寫新聞，不是寫小說，也不是寫散文、詩歌。新聞體和這些文體是非常不一樣的。大學中文系的人反而做不好記者，是因為中文系培養的都是寫詩、寫文學作品的人，而新聞不是文學作品，它們是完全不一樣的東西。如果你學會了寫小說，寫詩，不但對寫新聞完全沒有好處，掌握不好，反而壞處比好處要多！

　　為什么小說和新聞不一樣呢，因為小說是假的、編出來的，而新聞是真的，不是編的，這是一個本質區別。它們反映的事實不一樣，所以文體要求也不一樣，就像肉和白菜，是完全不一樣的東西。我先講講新聞體的要求。

　　寫消息題材要簡單

　　寫消息，第一、題材要簡單。寫小說講究復雜和豐富，但消息一定要簡單。要是誰的消息寫得很復雜、很曲折，要么不是真的，要么就是沒寫好，因為消息曲折不了。怎樣才能做到簡單呢？其實就是一個標題只講一件事，這一點其實很多記者都做不到。

　　為什么做不到呢？首先，一個標題只寫一件事情，如果對事情了解不夠，很可能一個標題就把一整件事講完了，這樣就湊不成兩百字或者一百字的消息。為了滿足字數，往往就會把別的事添進去，這樣就會犯錯誤。

　　比如你對A事件了解10%，對B事件了解10%，你就會找5、6件事湊成了一則消息或者一篇人物專訪。所以一題一事，說起來簡單，做起來很難，需要對一件事情有深入的了解和挖掘。但無論怎樣挖掘，也一定要堅持一個標題下只寫一件事，哪怕和它比較接近的事也盡量不要寫。

　　主題越收斂越好

　　消息體的第二個要點是，主題越收斂越好。對于消息寫作而言，只要在一個題目下多花工夫，這個題目以外的事就不用管了。越好的消息主題往往越收斂、越明確，一則消息是講什么的就攥著這個主題來講，既沒有枝，也沒有分叉。

　　用單句、短句

　　第三點是，盡量用單句、短句。復句、長句別人讀起來也累，也慢，并且也不利于把一件事講清楚。我曾經在2006年拜訪余華，他算是中國寫小說里寫得最好的了。我問他什么時候該用長句，什么時候該用短句。他說：“當我對一件事情比較清楚的時候，我用的都是短句子；當我對一件事情不是很清楚但又要表現的我很清楚的時候，我會用長句。用北京話說就是‘短句子容易露怯，長句子藏得住一知半解。’當我寫小說《兄弟》的時候，對事情很了解，所以用的都是短句子，但是我要給雜志社寫音樂聽后感想時，用的都是長句子。因為我對音樂不懂，但又要裝懂，就把句子寫得很長。”

　　這種差異背后，其實牽扯到語言的屬性，和語言的“能指”和“所指”概念有關。比如你們聽我說一句話，這里的“所指”就是我想要傳達給你們的意思，而“能指”就比“所指”要豐富很多，因為每個人對這句話都會有不同的理解。

　　長句子，也就是復句，它的“能指”就比較豐富。比如說，余華對交響樂的理解并不是很深，但是余華就用“能指”豐富長句子讓讀者讀出他所沒有表達的意思。所以余華很高興，因為他不懂交響樂，卻能讓其他懂交響樂的人讀出很多東西。

　　雖然長句子的“能指”很豐富，但是它有一個特別大的缺點，就是它的“所指”不準確，具體到寫作中，就是你想表達的內容不能很準確地傳達給受眾。新聞要求準確，而不是豐富和能指的廣闊，而是把我想要講的話原原本本地傳達給讀者。所以新聞要沒有歧義，而小說就不一樣。小說、散文是追求豐富性，比如一百個人看《紅樓夢》，一百個人心中的林妹妹都是不一樣的。但是我們看一條消息不能是一百個人看完后都是一百個不一樣，否則就麻煩了，換句話說就是新聞不能有歧義。所以寫新聞時，一定要用單句、短句，把心中的話最直接最原原本本地傳遞給讀者。

　　我心中想要表達的想法，需要編碼成語言或者是編碼成文字傳遞給你們。這段內容傳遞到你們那兒，就處于解碼過程。比如我用“大海”和“天空”這兩個詞，傳遞到你那兒進行轉換的時候，我們對這個詞，在腦海中所呈現的畫面可能就是不一樣的。這是因為我心中的天空和你心中的天空未必是一個模樣，我心中的“很高興”和你心中的“很高興”程度未必相同。

　　所以在新聞寫作中，盡量要用短句子，盡量不要用有歧義的句子，盡量用和那些常見的詞來寫新聞。這樣才能保證“我”的意思能準確地傳達給大家，傳達給讀者，這是為了新聞準確的需要。我們記者其實就是讀者的跑腿兒，讀者需要你把那件他沒有在場的事情原原本本地表達給他聽，傳遞給他。

　　能省略的字都省略

　　第四個要點是，能省略的字都省略，像分析自己的錢一樣分析自己的字。這一點其實很多人做不到，因為大家都覺得打字很容易，為什么要珍惜自己的字呢？其實珍惜自己的字是為了省別人的時間。比如說，你的一條消息有一萬人在看，如果你多用了十個字，那十個字乘以一萬，該浪費多少人的時間，那你真是有罪。一個人你浪費他一分鐘，乘以一萬是一萬分鐘，這是一個極大的浪費。對于寫作者，花十分鐘的時間就可以把這十個字刪除。

　　比如我在出第一本書的時候，書賣掉了大概七萬多本。一本書大概有五十萬字，如果我花功夫的話，起碼可以刪掉一萬字，這樣我就可以省去很多人的很多時間。這不僅對別人好，如果我寫得更加簡練，我想我的書會有更多人看。你照顧讀者，讀者就會喜歡你，也會照顧你。所以能省略的字，一定要省略，哪怕多一個“的”少一個“的”，多一個“了”少一個“了”。

　　我有時會改我寫給別的信，比如寫給陳一舟的信，都會很仔細，我不想浪費他一分鐘的時間哪怕一秒鐘的時間，我會為他改的，不會多一個字。

　　你要尊重別人的時間，就不要把字寫的拖拖踏踏。這樣既浪費了自己的時間，其實也浪費了別人的時間。因為我們寫的消息是給千千萬萬人讀的，所以一定不要寫得啰嗦，要分析自己的字。

　　我想每個人哪怕口袋里只有一塊錢也不會亂扔。但是字可能就會亂寫，寫得隨意、很多。如果這樣真的很不負責任，如果當你要這么做時，你可以假設從你口袋拿十塊錢往外面扔，你看舍不舍得。既然你不舍得扔，干嘛要這樣去寫字呢，其實這樣你會浪費很多。

　　讓文字更簡單的硬性規定

　　怎樣才能讓文字做到簡單呢？其實還有一種硬性的規定，就是在寫消息的時候不議論。

　　新聞文體里有最重要的兩個文體，一個是消息，一個是評論。消息和評論一定不能混在一起。美國的新聞單位評論部和新聞部是分開的，而且不準從一個門進，怕記者和評論家相互影響。

　　評論部也有自己的記者，但這些記者不是用來寫評論的，而是給評論部的評論員提供素材。所以說，評論就是評論，評論是用來發表意見的，評論版都標得很清楚，像說“這是一個評論，這是一個很主觀的東西，你們愛信不信，這個東西不能保證客觀”。

　　消息就是消息，消息是告訴你“這是真的，沒有一點主觀的東西”。這是完全要分開的，寫作者不能在消息里面摻評論。這不僅是寫作技巧的問題，其實也是一個道德的問題，是一個關系人品的問題。

　　在寫作消息時，可以引用別人的話，但是不能有自己的評論，也不能有抒情。比如我剛參加工作的時候在廣播電臺，當時不會寫，寫勞動模范之類的選題心中就有一種歌頌的心態，一不留神就去抒情了。

　　當時我們那個主任還挺好的，雖然高中都沒上過，但是他有新聞實踐的經驗，他用毛筆蘸著紅墨水把那些抒情的話全部給刪掉了，刪得我那稿子像流血一樣。但是往后每當我在消息里寫那些抒情話時，我總會很臉紅，想到二十年前被老師改過的稿子。所以千萬不要抒情，不要議論，這樣就能把消息寫得更加簡單。